更深更广开掘新时代女性题材（圆桌谈）
刘 琳
赵晨阳
尹香今
《香樟树》
《正阳门下小女人》
《欢乐颂》
《三十而已》
主持人：
本报记者 郑 娜
嘉 宾（按姓名拼音首字母排序）：
刘 琳（演员，代表作《香樟树》《夫妻爱情》《隐秘的角落》）
尹香今（制片人，代表作《贤妻》《亲爱的她们》《正阳门下小女人》）
赵晨阳（导演、编剧，代表作《一日夫妻百日恩》《伙伴夫妻》《老米家的婚事》）
从《欢乐颂》《我的前半生》《正阳门下小女人》到最近热播的《二十不惑》《三十而已》，近年来，女性题材电视剧频频出现爆款，成为线上线下热议的话题。本期我们特别邀请几位制片人、导演和演员，请她们就女性题材电视剧创作面临的问题、变化和趋势展开讨论。
关切新时代女性社会地位
记者：女性题材一直是电视剧创作的热门。这些年，女性题材特别是女性现实主义题材创作有哪些新变化和趋势？
尹香今：女性观众是观看电视剧的主流人群。研究女性观众的观看喜好和变化，一定不能脱离社会的发展和进步。这些年来，伴随着女性社会地位提高和女性自我意识的觉醒，越来越多展现女性认知自我存在价值、正视内心欲望的电视剧成为主流，反映职场进步和情感自主的新职场女性题材比较盛行。纵观这些年女性题材的变化，其实是女性意识觉醒的历程。我们希望创作的女性现实主义题材作品中，男女分工合作，互相尊重而又彼此独立。
赵晨阳：女性题材这个概念是近年才被专门提出来的，过去大家不会刻意这样强调。以前有很多以女性视角讲述的家庭剧、伦理剧、情感剧。现在类型细分之后，女性题材这个品类下涉及的内容更深入，刻画的人群针对性也更强了，细分到具体的行业、年龄、家庭背景等。用互联网的话来说，算是在细分领域深耕了。
刘琳：从独立女性的角度来说，过去影视剧作品更多呈现的是传统家庭型的女性角色，像《渴望》里的刘慧芳。现在的荧幕形象更多的是像《欢乐颂》里的安迪，比较独立自主的女性形象更受观众的喜爱，体现了自我与外在现实世界的双重观照。时代不一样，对女性的要求和看法也会不一样，创作者会更多地表达对社会现实中女性生活与命运、女性地位与社会问题的关切之情。
塑造新时代女性群像
记者：从《欢乐颂》到《二十不惑》《三十而已》，怎么看最近一段时间涌现出来的聚焦“20+”“30+”的女性群像剧？
赵晨阳：二三十岁是社会中比较活跃的年龄层。这个年龄段的女性在生活工作中遇到的困惑和由此产生的话题也备受关注，这些都影响了影视作品的生产。越来越多的剧集以这样的人群为主角，这类女性题材的剧集也越来越有市场。它们的特点是贴近时代发展，提出的问题比较尖锐和直接，相应的话题热度也比较高。未来的剧集创作中，谁能准确甚至超前把握这一群体的困惑和需求，谁就能创造下一个女性题材爆款。
尹香今：近年，观众开始对女性群像作品产生关注。我们也一直希望通过这类题材，与不同年龄段的女性对话，反映她们的所思所想。二三十岁这一年龄段的女性的需求，所面临的问题、焦虑，可以形成广泛的社会话题，并为各个年龄层的观众带来思考和启示。
记者：现阶段，女性题材似乎更多关注青年女性群体、都市女性群体，中老年女性题材、乡村女性题材的比较少。女性题材还应该做哪些方面的开掘和突破？
尹香今：描写中老年女性或乡村女性题材的作品，在电视观众中关注度并不低，但电视观众年龄偏高，较少在网络上发表意见，不容易形成话题。中老年女性题材作品可以加入对代际关系的探讨，不要与年轻角色割裂开，应该让年轻观众也能产生共鸣与关注。乡村女性题材近年作品较少，早些年的作品更多讲述乡村生活中的家长里短或城乡差异。如今随着社会进步，城乡差距缩小，乡村生活大有变化，电视剧可以着眼于乡村女性所思所想和如何变化来展开探讨和表现。今年，我们投资的扶贫剧《绿水青山带笑颜》让我们看到了农村的变化和乡村田园生活的美好，乡村女性题材的电视作品大有可为。
刘琳：行业剧里的女性需要更深度地挖掘。现实生活中，很多女性精英是从底层一点点奋斗起来的，表现她们的奋斗史很值得书写。应该去挖掘各行业精英女性的故事，她们如何突破创新、如何应对困难和挑战、如何去展现女性优势，而不是一谈到女性就是谈恋爱、带孩子、处理夫妻关系、与婆婆相处等生活琐碎的问题。当然，这些是女性不可避免的话题，但我认为在新时代，这些不是女性仅有的话题，大部分职场女性在照顾好家庭生活的同时，在事业上也会打理得很好。
记者：中国女演员似乎存在“中年恐慌”，就表演而言，女演员应该做好哪些准备去迎接不同年龄层的角色？
刘琳：在我看来，中年并没有危机，相反，中年女性有丰富的人生阅历。演员要不断观察生活，体味人间疾苦，一定要离生活很近，靠近真实的生活。人生有它的规律，我们要顺应规律，接纳它。演员要找到自己的独特性、不可替代性，在表演领域凸显自己的优势，让别人不能忽视你，这样才能跟你的“中年危机”共处。
全面呈现新时代女性
记者：女性题材电视剧如何才能更好地传递女性态度、女性魅力、女性价值？
赵晨阳：我之前创作过很多女性视角的作品都曾经引起争议和关注，比如电视剧《十月怀胎》是国内第一个从女性角度提出人工授精这个话题的作品；另一部作品《AA制生活》体现了当时年轻人走向婚姻时如何去平衡感情和金钱，展现了年轻人的价值观；另外，在我的早期作品里也从熟龄女性的角度探讨了原生家庭的成长……不同声音的讨论是一件好事，能够让创作达到良性循环。女性题材作品对女性的诠释应该更全面、更包容，既展现女性自主、乐观、积极的生活态度，也要让观众更多了解到她们的困难、压力和取舍。
尹香今：女性题材影视剧作品在表达态度和价值观时，应当注重正能量的传递和正确价值观的输出。影视作品要给大家造梦，给大家希望。让角色有所选择、有所成长，收获美好，不要着眼于焦虑和困境，而是从中看到希望和梦想。
记者：目前有没有特别想拍的女性题材作品？为什么？
尹香今：我想拍一部从女性视角出发，给男性提出问题的影视作品。例如已婚男女互换角色，让丈夫体验一下作为主妇的生活，让父亲更多地参与带孩子、教孩子，与叛逆期的孩子相处，体会女性照顾家庭、教养子女的艰辛。很多男性不了解也不理解女性在养育子女过程中的付出，所以需要互换体验，知道各自的不容易，让夫妻之间有更深入的了解，实现互相尊重。
赵晨阳：我一直都想拍一个老中青三代女性共同成长的女性家庭题材作品。目前，我正在创作的小说《一次团聚》，就讲述了一家三代女性共同成长的故事。每个女性都不会抛开家庭关系独自长大，每个年龄段都会有不同的经历和人生感悟，三代女性是三个人的故事，也是一个女人一生的缩影。我希望未来能将这部小说改编成影视作品。
刘琳：目前我比较期待饰演的角色是职场女性，希望能更多地呈现女性独立自信的状态。
(责编：宋心蕊、燕帅)
